January 6, 2022

Review Film Jason Statham Wrath of Man

Review Film Jason Statham Wrath of Man – Sebuah kendaraan yang sangat baik untuk Jason Statham dalam momen kecilnya, “Wrath of Man” adalah salah satu film terbaik sutradara Guy Ritchie dan salah satu yang paling mengejutkan, setidaknya dalam gaya dan nada.

Review Film Jason Statham Wrath of Man

et20 – Lewatlah sudah film-film horor seperti “Snatch”, “RocknRolla”, “The Man from UNCLE”, “King Arthur”, “The Man from UNCLE”, “King Arthur” dan banyak lagi. setan itu sendiri.

Dia membaca sebagai orang yang bermuka masam, tidak kompeten secara sosial, tidak komunikatif dia hampir tidak lulus tes mengemudi dan menembak, dan wajah istirahatnya berada di antara merenung dan marah tetapi supervisornya Bullet ( Holt McCallany ) tetap mempekerjakannya karena pengemis tidak bisa memilih . Moral telah rendah sejak pencurian siang hari menjadi baku tembak publik berdarah yang merenggut banyak nyawa, termasuk dua penjaga Fortico.

Baca Juga : Review Film The Meg

Diadaptasi dari film Prancis 2004 “Le Convoyeur” (alias “Cash Truck”), dan meminjam garis besar dasar cerita, “Wrath of Man” adalah film thriller kriminal neo-noir yang mengubah waktu, diisi dengan pria tangguh dan terkadang kejam. : gangster dan mantan veteran perang, kebanyakan, dengan segelintir penjaga keamanan dan polisi.

Ritchie dan penulis skenario bersama Ivan Atkinson dan Marn Daviesmenunjukkan bahwa H bisa termasuk salah satu dari kelompok-kelompok itu, atau mungkin sesuatu yang lain sama sekali. Kami langsung curiga dia bukan pria yang dia klaim bahkan jika kami belum melihat trailernya.

Dari sana hingga 1/3 jalan cerita, Ritchie & Statham memperlakukan H menjadi layar kosong pada mana khayalan bisa memproyeksikan skenario. Kami penasaran siapa H sebenarnya & apa yg sebenarnya beliau inginkan.

Dan kami penasaran apakah tanggapannya yg sempurna terhadap pencurian lain—menembak sekelompok perampok sendirian ad interim penjahat memakai Bullet menjadi perisai insan & kawan H, Boy Sweat Dave ( Josh Hartnett ) duduk pada kursi pengemudi kendaraan beroda empat lapis baja, lumpuh ketakutan—merupakan tanda tindakan heroik yg akan datang, atau salvo pembuka pada taktik orang pada yg akan membicarakan H menjadi monster keserakahan & haus darah.

Kemudian film membawa kita ke waktu dan tempat yang berbeda; dan kemudian, 15 menit kemudian, ke waktu dan tempat lain; dan kemudian yang lain, selalu memberi kami informasi tambahan tentang H yang kemungkinan akan meniadakan take apa pun yang Anda miliki.

Ini kurang merupakan manuver Quentin Tarantino-Guy Ritchie yang cerdas secara sadar diri, dan lebih banyak lagi dalam semangat poker-faced, tidak ironis dari film-film lama klasik yang mengilhami mereka, seperti ” The Killing ” dan “The Killers” dan “Criss Cross ” (film thriller kriminal yang berfokus pada mobil lapis baja lainnya, dibuat ulang oleh Steven Soderbergh sebagai ” The Underneath”).

Baca Juga : Alur Cerita Film Stan & Ollie (2018)

Untuk menghindari mengungkapkan tikungan yang menyenangkan saya (bahkan ketika, dalam retrospeksi, saya seharusnya melihat mereka datang) katakanlah bahwa setiap pergeseran narasi (digembar-gemborkan oleh judul bab putih-hitam) memperluas fokus film, sampai menjadi panorama kebusukan dan kekejaman, secara demokratis mendistribusikan perhatiannya di antara daftar pria dengan wajah yang bisa ditonjok Humphrey Bogart .

Bukan spoiler untuk mengatakan bahwa H memiliki alasan pribadi untuk apa yang dia lakukan di Fortico, dan bahwa setiap tindakannya, tidak peduli seberapa kelirunya, berkontribusi pada misinya, apakah dia memancing rekan kerja di bar, mengancam karyawan lain di bawah todongan senjata untuk menjawab beberapa pertanyaan, atau menatap terlalu lama ke dinding lencana ID tempat karyawan Fortico masuk dan keluar.

Nada dering ponselnya adalah contoh dari “Ride of the Valkryies” Wagner, dan tidak ada indikasi bahwa H memilihnya karena menurutnya itu lucu. Dia terlihat seperti pria yang tertawa empat kali di tahun 1990-an dan memutuskan itu bukan untuknya.

Ada sentuhan karakter hero-as-horror-movie-stalker Clint Eastwood dalam presentasi film H yang memberikan kekacauan di ” Dirty Harry ,” “High Plains Drifter,” dan ” Pale Rider ” aftertaste yang pahit.

Dia tidak pernah benar-benar bahagia kecuali dia menyiksa atau membunuh seseorang yang dia pikir pantas untuk menderita, tetapi meskipun begitu, dia tampaknya tidak bahagia. Dia tampaknya didorong oleh kode dan rasa kewajiban daripada oleh emosi mentah yang seharusnya dia rasakan, berdasarkan apa yang kita ketahui tentang dia.

Getaran Eastwood begitu kuat sehingga membuat keputusan untuk menjadikan putra Eastwood, Scott, sebagai psikopat beringus bernama Jan, tampak seperti komentar kritis tentang sejarah perfilman.

Ritchie mungkin sutradara pertama yang menemukan sesuatu yang unik ganas di layar Eastwood yang lebih muda, yang mengingatkan ayahnya di era Barat pra-spageti, sebelum dia menemukan cara untuk menjadi bintang.

Jan merembes hak fratty, dan kedangkalannya yang seringai, mengunyah permen karet, pemberontak-tanpa-keluhan adalah pusat dari kekejiannya. Dia adalah tipe penjahat yang secara khusus diperingatkan untuk tidak membeli sesuatu yang mahal setelah pencurian, kemudian membeli apartemen loteng dan sepeda seharga $28,000 dan tampak tersinggung ketika seorang rekan memanggilnya keluar.

Dia hanya satu ular lagi di lubang ular. Ada tiga, mungkin empat karakter utama dalam film ini yang secara singkat akan Anda pertimbangkan untuk diselamatkan dari kebakaran rumah. H dan Jan tidak ada dalam daftar.

Juga bukan Boy Sweat Dave atau mantan tentara bayaran Carlos ( Laz Alonso ), Sam ( Raúl Castillo ) dan Jackson ( Jeffrey Donovan , yang ketampanan astronot Mercury dekaden adalah chef’s-kiss perfect), atau petinggi penegak hukum misterius yang hanya dikenal sebagai The King ( Andy Garcia ) yang mengetahui bahwa H merobek dunia bawah dan memutuskan untuk mundur dan membiarkannya melakukan pekerjaannya.

“Biarkan pelukis melukis,” katanya, menggemakan salah satu baris yang paling banyak dikutip dari film thriller yang sama ” Man on Fire”,” menggambarkan pahlawan main hakim sendiri: “Seni Creasy adalah kematian, dan dia akan melukis mahakaryanya.”

Jika ada masalah dengan filmnya, itu karena si pelukis darah H sangat memesona—jenis antihero tanpa ampun yang membuat Anda menebak-nebak apakah dia bahkan memiliki jiwa yang hilang—bahwa setiap kali “Wrath of Man” meninggalkannya. untuk menyempurnakan karakter lain, mereka tidak dapat mengukur karena keburukan mereka terlalu terbaca. Mereka ingin uang, mereka ingin dihormati, mereka bosan dan butuh sesuatu untuk dilakukan, dll. Mereka tidak memasuki ruangan dan membawa bau belerang, seperti H.

Anda hanya membutuhkan aktor yang tepat untuk bagian yang sangat menggelikan. Statham itu. Dia selalu menjadi pria yang lebih fleksibel dan memimpin permainan daripada yang mungkin ditunjukkan oleh resume filmnya apakah dia melucu di ” Spy ,” memainkan Ahab yang gila dengan hiu prasejarah raksasa di ” The Meg ,” atau memulai berlumuran darah pengembaraan spiritual dalam perumpamaan shoot-’em-up Ritchie ” Revolver ,” dia selalu memiliki etos kerja bintang film Hollywood Lama yang ekonomis, memberi pemirsa informasi yang mereka butuhkan pada saat mereka membutuhkannya.

Tidak banyak kata sifat dalam aktingnya di sini. Ini adalah pergantian bintang kata benda dan kata kerja, seperti Eastwood dan Charles Bronson di Western karya Sergio Leone, dan Takeshi Kitano dalam gambar yakuza pra-mileniumnya.

Ketika manajer kantor H, Terry ( Eddie Marsan ), mengatakan orang baru itu “lebih dingin dari reptil,” sepertinya pernyataan yang meremehkan. Ritchie dan sinematografer Alan Stewart memperkuat pilihan Statham dengan memperlakukan kubahnya yang dicukur dan wajahnya yang diukir kayu sebagai objek seni yang menyeramkan, menyembunyikan matanya dalam bayangan saat H memproses berita buruk dan memberikan piala dunia Kolonel Kurtz perawatan kehancuran.

Lebih dari film Ritchie lainnya, Anda merasakan kehadiran Evil dalam film ini, di ibu kota-E, dalam arti mitologis atau alkitabiah, pembusukan jiwa dan pembunuhan tanpa dosa, bukan “orang jahat melakukan hal-hal buruk sambil tertawa.”

Ini bukan film horor, tapi itu film horor yang berdekatan. Bahkan ada bidikan dari sudut pandang seorang pria dengan perlengkapan anti huru hara yang sedang melakukan pembunuhan, napasnya yang sesak diperkuat oleh kaca plexiglass dan karet.

Anda dapat menampilkan “Wrath of Man” sebagai bagian dari fitur ganda dengan “Revolver” milik Ritchie. Dalam satu, Statham memainkan karakter yang dikompromikan secara moral yang jiwanya yang terancam punah mungkin masih bisa diselamatkan.

Di sisi lain, dia memainkan seorang pria yang begitu jauh melewati titik itu sehingga penghinaan yang memicu amukannya kurang berperan sebagai malapetaka yang tidak dapat dijelaskan daripada sebagai balasan karma untuk energi beracun yang dipompanya ke dunia.

Arahan Ritchie sesuai dengan energi elemen yang praktis dari film tersebut. Seperti yang selalu terjadi dalam gambar Ritchie, ada beberapa magisterial cross-cutting (oleh James Herbert ), tetapi tidak pernah terasa sibuk atau mencolok ini lebih tentang keniscayaan, bahkan takdir, dari kekuatan yang telah dilepaskan oleh karakter-karakter ini.

Sepertiga terakhir adalah salah satu petualangan tour-de-force dalam eksposisi pencurian di mana eksposisi dan pencurian dilipat bersama, dan film terus memotong dari kendaraan mainan di diorama ke yang asli di jalan.

Namun adegan yang paling berkesan diambil dengan cukup jelas menurut standar Ritchie, seringkali dalam sekali pengambilan, kamera meluncur dari karakter ke karakter saat mereka bergerak melalui ruang dan berbicara.

Sangat menyenangkan untuk menonton pare kembali yang maksimalis seperti ini, membuatnya tetap sederhana kecuali ketika dia perlu menjadi penyihir yang ada di mana-mana sekaligus.

Kelengkapan dan kepastian estetika film ini sangat menyenangkan untuk dilihat, bahkan ketika gambarnya menangkap manusia yang melakukan hal-hal yang biadab. Anda tidak benar-benar mendukung siapa pun di film ini.

Mereka adalah penjahat yang terlibat dalam kontes keinginan. Tapi film ini bukan latihan nilai-netral. Ada nada ratapan untuk banyak aksi kekerasan. Setiap karakter membuat tempat tidur mereka dan harus berbohong. Lebih sering daripada tidak, itu adalah ranjang kematian.