May 17, 2021

The Cabinet of Dr. Caligari, Film Yang Menceritakan Tentang Seorang Pembunuh Hipnotis Gila

et20cmw
Film

The Cabinet of Dr. Caligari, Film Yang Menceritakan Tentang Seorang Pembunuh Hipnotis Gila – Dianggap sebagai karya klasik sinema Ekspresionis Jerman, film ini bercerita tentang seorang hipnotis gila (Werner Krauss) yang menggunakan somnambulist (Conrad Veidt) untuk melakukan pembunuhan. Film ini menampilkan gaya visual yang gelap dan bengkok, dengan bentuk runcing tajam, garis miring dan melengkung, struktur dan lanskap yang condong dan memelintir dalam sudut yang tidak biasa, dan bayangan dan garis-garis cahaya yang dicat langsung ke set.

The Cabinet of Dr. Caligari, Film Yang Menceritakan Tentang Seorang Pembunuh Hipnotis Gila

et20 – Naskah ini terinspirasi oleh berbagai pengalaman dari kehidupan Janowitz dan Mayer, kedua pasifis yang dibiarkan tidak percaya akan otoritas setelah pengalaman mereka dengan militer selama Perang Dunia I. Film ini menggunakan cerita bingkai, dengan prolog dan epilog yang, dalam akhir yang memutar, mengungkapkan narasi utama sebenarnya adalah khayalan orang gila.

Baca Juga : Rebecca (1940), Film Romantis Yang Mendapat 11 Nominasi di Academy Awards

Janowitz mengatakan perangkat ini dipaksa pada penulis terhadap wasiasi mereka. Desain film ini ditangani oleh Hermann Warm, Walter Reimann dan Walter Röhrig, yang merekomendasikan gaya grafis yang fantastis di atas gaya naturalistik.

Film ini mengamatisasi otoritas brutal dan tidak rasional. Penulis dan cendekiawan telah berpendapat film ini mencerminkan kebutuhan bawah sadar dalam masyarakat Jerman untuk seorang tiran, dan merupakan contoh kepatuhan Jerman terhadap wewenang dan ketidakmauan untuk memberontak terhadap otoritas yang gila.

Beberapa kritikus telah menafsirkan Caligari sebagai mewakili pemerintah perang Jerman, dengan Cesare simbolis dari orang biasa dikondisikan, seperti tentara, untuk membunuh. Tema lain dari film ini termasuk kontras yang tidak stabil antara kegilaan dan kewarasan, persepsi subjektif realitas, dan dualitas sifat manusia.

The Cabinet of Dr. Caligari dirilis sama seperti industri film asing yang meringankan pembatasan impor film Jerman setelah Perang Dunia I, sehingga diputar secara internasional.

Akun berbeda dengan kesuksesan finansial dan kritisnya setelah dirilis, tetapi kritikus dan sejarawan film modern sebagian besar memujinya sebagai film revolusioner. Kritikus Roger Ebert menyebutnya bisa dibilang “film horor sejati pertama”, dan pengulas film Danny Peary menyebutnya film kultus pertama bioskop dan pendahulu film arthouse.

Dianggap klasik, ini membantu menarik perhatian seluruh dunia pada manfaat artistik bioskop Jerman dan memiliki pengaruh besar pada film-film Amerika, terutama dalam genre horor dan film noir.

Plot

Ketika Francis duduk di bangku dengan seorang pria yang lebih tua yang mengeluh bahwa roh telah mengusirnya dari keluarga dan rumahnya, seorang wanita linglung bernama Jane melewati mereka. Francis menjelaskan dia adalah “tunangannya” dan bahwa mereka telah menderita cobaan besar.

Sebagian besar film lainnya adalah kilas balik cerita Francis, yang berlangsung di Holstenwall, sebuah desa bayangan bangunan bengkok dan jalan-jalan spiral. Francis dan temannya Alan yang baik hati bersaing untuk kasih sayang Jane, berencana untuk mengunjungi pameran kota.

Sementara itu, seorang pria misterius bernama Dr. Caligari meminta izin dari petugas kota yang kasar untuk menyajikan tontonan di pameran, yang menampilkan seorang somnambulist bernama Cesare. Petugas mengejek dan memarahi Caligari, tetapi pada akhirnya menyetujui izin. Malam itu, petugas ditemukan tewas ditikam di tempat tidurnya.

Keesokan paginya, Francis dan Alan mengunjungi tontonan Caligari, di mana ia membuka kotak seperti peti mati untuk mengungkapkan Cesare yang sedang tidur. Atas perintah Caligari, Cesare terbangun dan menjawab pertanyaan dari penonton.

Terlepas dari protes Francis, Alan bertanya, “Berapa lama aku akan hidup?” Untuk kengerian Alan, Cesare menjawab, “Waktunya singkat. Anda mati saat fajar!” Malam itu, seorang tokoh menerobos masuk ke rumah Alan dan menusuknya sampai mati di tempat tidurnya. Francis yang dilanda kesedihan menyelidiki pembunuhan Alan dengan bantuan Jane dan ayahnya, Dr. Olsen, yang mendapatkan otorisasi polisi untuk menyelidiki somnambulist.

Malam itu, polisi menangkap seorang penjahat yang memiliki pisau yang tertangkap mencoba membunuh seorang wanita tua. Ketika ditanyai oleh Francis dan Dr. Olsen, penjahat itu mengaku dia mencoba membunuh wanita tua itu, tetapi menyangkal bagian mana pun dalam dua kematian sebelumnya dia hanya mengambil keuntungan dari situasi untuk mengalihkan menyalahkan dirinya sendiri.

Pada malam hari, Francis memata-matai Caligari dan mengamati apa yang tampaknya Cesare tidur di kotaknya. Namun, Cesare yang sebenarnya menyelinap ke rumah Jane saat dia tidur. Dia mengangkat pisau untuk menusuknya, tetapi malah menculiknya setelah perjuangan, menyeretnya melalui jendela ke jalan.

Dikejar oleh massa yang marah, Cesare akhirnya menjatuhkan Jane dan melarikan diri. dia segera pingsan dan mati. Francis menegaskan bahwa penjahat yang mengakui pembunuhan wanita lanjut usia itu masih terkunci dan tidak mungkin menjadi penyerang Jane.

Francis dan polisi menyelidiki pertunjukan Caligari dan menyadari bahwa “Cesare” tidur di dalam kotak hanya boneka. Caligari lolos dalam kebingungan. Francis mengikuti dan melihat Caligari pergi melalui pintu masuk rumah sakit jiwa.

Setelah penyelidikan lebih lanjut, Francis terkejut mengetahui bahwa Caligari adalah direktur suaka. Dengan bantuan staf suaka, Francis mempelajari catatan sutradara dan buku harian saat sutradara sedang tidur. Tulisan-tulisan itu mengungkapkan obsesinya dengan kisah seorang biksu abad ke-11 bernama Caligari, yang menggunakan seorang somnambulist bernama Cesare untuk melakukan pembunuhan di kota-kota Italia utara.

Sutradara, berusaha memahami Caligari sebelumnya, eksperimen pada seorang somnambulist mengakui kepada rumah sakit jiwa, yang menjadi Cesare-nya. Direktur suaka itu berteriak, “Aku harus menjadi Caligari!” Francis dan dokter memanggil polisi ke kantor Caligari, di mana mereka menunjukkan mayat Cesare.

Caligari kemudian menyerang salah satu staf. Dia ditundukkan, ditahan di jaket selat, dan menjadi narapidana di rumah sakit jiwanya sendiri.

Narasi kembali ke masa kini, di mana Francis menyimpulkan kisahnya. Dalam sebuah twist ending, Francis digambarkan sebagai narapidana suaka. Jane dan Cesare adalah pasien juga, Jane percaya dia adalah seorang ratu, sementara Cesare bukan seorang somnambulist tetapi terjaga, tenang, dan tidak terlihat berbahaya.

Pria yang francis sebut sebagai “Dr. Caligari” adalah direktur suaka. Francis menyerangnya dan tertahan di jaket selat, kemudian ditempatkan di sel yang sama di mana Caligari dikurung dalam cerita Francis. Direktur suaka mengumumkan bahwa, sekarang dia memahami khayalan Francis, dia yakin dia bisa menyembuhkannya.

Casting

Janowitz awalnya berniat bagian dari Cesare untuk pergi ke temannya, aktor Ernst Deutsch. Mayer menulis bagian dari Jane untuk Gilda Langer, tetapi pada saat film ini dilemparkan minat Langer telah pindah dari Janowitz dan Mayer ke sutradara Paul Czinner, meninggalkan peran yang akan dimainkan oleh Lil Dagover.

Janowitz mengklaim ia menulis bagian dari Caligari khusus untuk Werner Krauss, yang telah dibawa Deutsch ke perhatiannya selama latihan untuk bermain Max Reinhardt, Janowitz mengatakan hanya Krauss atau Paul Wegener yang bisa memainkan peran tersebut.

Bagian-bagian Caligari dan Cesare pada akhirnya pergi ke Krauss dan Conrad Veidt, masing-masing, yang dengan antusias mengambil bagian dalam banyak aspek produksi.

Krauss menyarankan perubahan pada make-up dan kostumnya sendiri, termasuk elemen topi atas, jubah dan tongkat berjalan dengan gagang gading untuk karakternya. Para aktor di Caligari sadar akan kebutuhan untuk mengadaptasi make-up, kostum, dan penampilan mereka agar sesuai dengan gaya visual film.

Sebagian besar akting dalam film bisu Jerman pada saat itu sudah Ekspresionis, meniru aspek pantomim teater Ekspresionis. Pertunjukan Krauss dan Veidt di Caligari adalah tipikal gaya ini, karena mereka berdua memiliki pengalaman di teater yang dipengaruhi ekspresionis, dan sebagai hasilnya, John D. Barlow mengatakan mereka tampil lebih nyaman di lingkungan mereka dalam film daripada aktor lainnya.

Sebelum syuting, Kraus dan Veidt muncul di atas panggung pada musim dingin 1918 dalam drama Expressionist, Reinhold Goering’s Seeschlacht, di Deutsches Theater. Sebaliknya, Dagover memiliki sedikit pengalaman di teater Expressionist, dan Barlow berpendapat aktingnya kurang harmonis dengan gaya visual film.

Wiene meminta para aktor untuk membuat gerakan yang mirip dengan tarian, yang paling menonjol dari Veidt, tetapi juga dari Krauss, Dagover dan Friedrich Feger, yang memerankan Francis. Krauss dan Veidt adalah satu-satunya aktor yang penampilannya sepenuhnya cocok dengan gaya set, yang mereka capai dengan memusatkan gerakan dan ekspresi wajah mereka.

Barlow mencatat bahwa “Veidt bergerak di sepanjang dinding seolah-olah telah ‘memancarkan’ dia lebih merupakan bagian dari dunia material objek daripada manusia”, dan Krauss “bergerak dengan kekejaman sudut, gerakannya tampak rusak atau retak oleh kekuatan obsesif dalam dirinya, kekuatan yang tampaknya muncul dari keadaan beracun yang konstan, otoritarianisme bengkok tanpa scruple manusia dan ketidakpekaan total”.

Sebagian besar aktor lain selain Krauss dan Veidt memiliki gaya yang lebih naturalistik. Alan, Jane dan Francis memainkan peran trio bahagia yang menikmati masa muda, Alan secara khusus mewakili arketipe dari siswa abad ke-19 yang sensitif. Mike Budd menunjukkan karakter realis dalam pengaturan bergaya adalah karakteristik umum dalam teater Ekspresionis.

Baca Juga : Review Film The Murder of Nicole Brown Simpson, Tentang Pembunuhan Nicole Brown Simpson

Namun, David Robinson mencatat bahkan penampilan peran pendukung yang lebih naturalistik di Caligari memiliki elemen Ekspresionis, seperti “wajah aneh dan tersiksa” Hans-Heinz von Twardowski sebagai Alan. Dia juga mengutip “gerakan sudut besar” Feher, terutama di tempat kejadian di mana ia mencari fairground yang sepi.

Peran kecil lainnya adalah Ekspresionis di alam, seperti dua polisi yang duduk berhadapan satu sama lain di meja mereka dan bergerak dengan simetri berlebihan, dan dua pelayan yang terbangun dan bangkit dari tempat tidur mereka dalam sinkronisasi yang sempurna.